Форма и величина цветовых пятен

Значимым фактором, определяющим качество цветовой гармонии, является соотношение цветовых пятен по занимаемой ими площади. Существует определенное пропорциональное соотношение площадей пятен, нужное для заслуги целостности и единства цветового воспоминания при схожей насыщенности и светлоте. В случае же контраста табл. XXIV по светлоте закон пропорциональности величины пятен приобретает еще огромную силу. Так, к Форма и величина цветовых пятен примеру, для уравновешивания огромного очень высветленного цветового пятна будет довольно в пару раз наименьшего по площади, но контрастного к нему по цветовому тону насыщенного пятна. Пропорциональность цветовых пятен определяет, не считая того, общий цветовой тон и будет при всем этом зависеть от типа гармонии.

Сочетание одних и Форма и величина цветовых пятен тех же 4 цветов, в схожем количестве, но разбитых на более большие либо на более маленькие квадраты, будет создавать различное воспоминание.

Таблица 25. Сочетание 4 больших квадратов, обычно, лишено цельности

Таблица 26. Те же самые цвета, что и на таблице 25, данные в наименьших квадратах, делают уже более целостное воспоминание

Если плоскость картины разбита на четыре равные и ровно Форма и величина цветовых пятен окрашенные части, то основная роль в разработке общего цветового воспоминания принадлежит принципам гармонии. Почти все находится в зависимости от того, какие цвета участвуют в сочетании. Но при всем этом, вроде бы успешно ни были подобраны цвета, достижение общего цветового единства будет затруднено, потому что каждый цвет Форма и величина цветовых пятен воспринимается обособленно и взаимодействие меж ними будет только в зоне соприкосновения. Эффект цветового единства будет возрастать по мере роста расстояния меж зрителем и картиной.

Таблица 27. Те же цвета, что и на таблицах 25, 26, еще больше раздробленные, в силу законов оптического смешения делают общий цветовой тон, хороший от общего тона прошлых Форма и величина цветовых пятен таблиц

Плоскость картины разбита на еще большее число квадратиков, которые покрашены в те же цвета и размещены в том же порядке. Общий цветовой тон картины в схожих случаях появляется при всех сочетаниях, ибо каждый цвет, дробясь на наименьшие цветовые пятна, утрачивает свою насыщенность, заместо нее все более ясно выступает общий цветовой Форма и величина цветовых пятен тон как итог пространственного смешения цветов.

Эту закономерность в особенности интенсивно использовали и сознательно положили в базу собственной техники импрессионисты и неоимпрессионисты, которые величину мазка стремились привести в соответствие с размером картины: «Размер мазка, пропорциональный величине картины и одинаковый на самой картине, нужен для того, чтоб на определенном расстоянии просто Форма и величина цветовых пятен выходила оптическая смесь разобщенных красок», — писал П. Синьяк.

Значимым моментом, определяющим выразительность цветовой гармонии, является и фон, на котором воспринимается та либо другая композиция цветов. Видимо, есть определенные количественные дела меж изображением и фоном, которые, но, не могут быть сведены к простой пропорциональности. Маленький набросок орнамента, в каком, допустим, успешно Форма и величина цветовых пятен найдены гармония цветовых пятен и их отношение к фону, будучи точно увеличенным в пару раз, вдруг теряет свою гармоничность вследствие того, что фона оказывается сильно много и он делает пустоту вокруг изображения либо навязчиво «лезет вперед». Разумеется, с конфигурацией критерий восприятия происходит и изменение роли тех либо других цветовых Форма и величина цветовых пятен пятен и их отношений меж фоном и изображением.

Для свойства цветовых сочетаний небезразлично, как будут размещаться цветовые пятна на плоскости, в какой последовательности. Неуравновешенность либо однообразие их ритмичного рассредотачивания будет создавать другой эффект, ежели организованное сравнение. Различное воспоминание создают несколько расположенных в ряд цветовых квадратов и имеющая собственный внутренний Форма и величина цветовых пятен смысл ритмика цветовых пятен, заключенных в предметно-изобразительную форму. Обычное сочетание чередующихся цветных квадратов всегда будет наименее выразительным, чем сочетания тех же цветов в том же количестве, но заключенных в определенную форму и владеющих благодаря тому дополнительной предметной выразительностью.

Фактически мы не встречаемся с такими ситуациями, когда Форма и величина цветовых пятен какой-нибудь цвет занимает все поле зрения. Цвет всегда воспринимается в определенных очертаниях, другими словами имеет определенную плоскостную форму, и качество цвета либо композиция цветов будет зависеть от этой формы.

В. Кандинский высказал ряд увлекательных и правильных наблюдений в этой области: «Эта неминуемая связь меж краской и формой приводит к наблюдениям Форма и величина цветовых пятен над воздействиями, которые форма причиняет краске... Треугольник желтоватого, круг голубого, квадрат зеленоватого, снова тот же треугольник зеленоватого, круг желтоватого, квадрат голубого и т. д. Все это совсем различно действующие существа. При всем этом просто увидеть, что некие краски подслуживают в собственном воздействии неким формам и другими Форма и величина цветовых пятен притупляются. Во всяком случае, острые краски звучат по собственному свойству посильнее в острых формах (к примеру, желтоватые в треугольнике). Склонные к глубочайшему воздействию растут в собственном воздействии круглыми формами (к примеру, голубое в круге)».

Таким макаром, существует взаимодействие меж очертанием цветового пятна, его формой и самим цветом.

Если взять ряд Форма и величина цветовых пятен квадратов либо круг, окрашенные в различные цвета, то несложно будет увидеть, что в каждом случае цвет будет различно вести взаимодействие с формой, другими словами форма будет оказывать свое воздействие на цвет, а последний подчиняться либо противодействовать ей. В этом направлении достойные внимания опыты были проведены в 20-х годах группой живописцев Форма и величина цветовых пятен под управлением М. В. Матюшина. Оказалось, при внимательном наблюдении окрашенных геометрических фигур, что последние владеют собственного рода динамикой, имеют тенденцию к изменению. Так, круг вроде бы приобретает грани и углы; квадрат, напротив, теряет углы и приобретает маленькую вогнутость сторон. Возможно, тут имеется связь с тем, что углы зрения различно окрашенных Форма и величина цветовых пятен фигур приметно отличаются друг от друга.

Но вроде бы ни влиял цвет на форму, он не может повредить воспоминания основной формы; он может только придать ей больше экспрессивности. Сама форма, ее ориентация могут оказывать приметное воздействие на восприятие: к примеру, голубая и зеленоватая полосы, будучи расположенными Форма и величина цветовых пятен вертикально и горизонтально, будут восприниматься разными по собственному содержанию, ибо на восприятие влияет ассоциативная связь с голубизной неба и зеленью луга.


forma-10-o-provedenii-inventarizacii-zashitnih-sooruzhenij-grazhdanskoj-oboroni-na-territorii-goroda-moskvi.html
forma-11-vistavochnij-kompleks-lenekspo-26-avgusta-01-sentyabrya-2013-g-soglasovano-ispolnitelnij-direktor.html
forma-2-tehnicheskoe-predlozhenie-dokumentaciya-o-zaprose-predlozhenij-otkritij-zapros-predlozhenij-289-skz2012z.html